纽约大都会艺术博物馆的藏品，埃德加-德加的雕塑，《14岁的小舞者》。
背后还放着德加的油画，芭蕾舞演员的系列作品。
德加的作品在博物馆内还放了很多，几乎是一间满满的展厅。
以下摘自网络：
上集我主要从画家德加 Edgar Degas的芭蕾舞者绘画作品展开，为大家介绍他第一幅雕塑作品 - 14岁的小舞者的创作经历以及雕塑本身所呈现出来的的艺术形态，今天将介绍小舞女雕塑不同于其他唯美主义雕塑的一些特点，小舞者原型玛丽的命运以及这个雕塑的后续发展。
我们再一起来欣赏一下德加这幅雕塑作品 - 14岁的小舞者。
德加他并没有展现当时被大众普遍接受的女性形象，白皙光滑的皮肤，典雅柔美的身躯，德加选择了饥寒交迫的底层女孩来展现艰辛下的的苦涩和脆弱，而这种形态所呈现出来的雕塑又会有多少共鸣和震撼呢？在作品第一次展出的时候，尖刻的词汇不绝于耳，为什么她像一只猴子，为什么她的五官普通得几近丑陋，等等。
其实，德加的这个作品把当时人们对舞者的观念具象化了，她们地位卑贱等同于妓女，而歌剧院的观赏者就是施恩者，他们是达官显贵，有自己的包厢，在台后对舞者执行领主所有权，而一些女孩以芭蕾作为追求的事业的同时，又想通过结识这些富人完成人生的转折。
小舞者的设计把德加的雕塑推到了众人评论的风口浪尖，而这样设计可能就是想说明小舞者的命运，身世，境遇，选择这个职业的目的性，而这些内容本身就是会遭到评论和议论。
据记载，小舞者原型玛丽命运是悲惨的，她被舞蹈团开除，有人甚至推断她走上了妓女 的道路。而她14岁时的形象被永远的保存了下来，德加生前，这个雕塑也一直放在他的画室里，陪伴着他，赋予他后续的创作灵感。
德加过世后，他的继承人签下合约把蜡像制成铜像，制作铜像是选用失蜡铸造法，在中国古代青铜制造上也选用这种方法。 首先将调入油脂的蜂蜡复制成小舞者蜡质型模，然后在蜡质型模上敷上能承受金属熔浆高温的陶泥，预留孔洞，制成外范，带外范干燥，将陶泥外范放入烤箱，烤制过程中，蜡会融化，由孔洞排除，外范内形成和蜡质型模一样的空腔，之后再向孔洞内注满高温熔化的铜浆，冷却后，陶模被敲碎，即得和蜡质小舞者异曲同工的雕像，小舞者以铜像的方式重生。
我们现在看到许多知名艺术博物馆里的14岁的小舞者是德加蜡像翻制的铜像。虽然铜像能表现的细节没有蜡像那么细腻， 但他也被现代人所追捧，它曾经以700万英镑的拍卖价格刷新过欧洲雕塑竞拍记录。
每个人看这个雕塑的时候会有不同的诠释, 而我看到的是小舞女在这个卑贱脆弱的躯体下静静地在表现, 在聆听, 又像是在思考,似乎在说, 我有我的世界和孤傲, 我并不需要被大众所喜欢和认同。你们又会如何诠释呢?